第８回：実相寺昭雄の「シルエット」
2010年09月30日

【written by 田近裕志（たぢか・ひろし）】子供の頃から「ウルトラセブン」などの特撮もの・ヒーローものをこよなく愛す。スポーツ番組の翻訳ディレクターを務める今も、初期衝動を忘れず、制作者目線で考察を深めている。
【最近の私】 「裏磐梯で自転車のヒルクライム大会に出ました。磐梯山周辺は広々として湖もあり、怪獣映画を撮るのにピッタリだろうなと思いました。」
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前回紹介した『狙われた街』で、独特な演出を見せてくれた実相寺昭雄監督。

彼の作品の中で一番印象に残る場面は、やはり以前紹介したエピソードの中にある。怪獣の正体が、実は人間だったという『故郷は地球』だ。

怪獣との戦いの合間、サーチライトをバックに登場人物たちの黒い影が浮かぶ。そこで明かされる怪獣の正体。衝撃的な秘密を明かした人物は科学特捜隊本部からの命令を伝える。すなわち、事実を知られることなく怪獣として葬り去れ、ということだった。

実相寺監督は、なぜ逆光を使ったのだろうか。シルエットでは登場人物たちの表情が見られない。命令を告げた男は、一体どんな顔でそんな命令を伝えたのか。その顔に浮かぶのは、悲しみの表情か、苦悶の表情か。それを視聴者に見せるべきではないか。でも、演技というものは見せることだけが全てではないと思う。見せないことで視聴者の想像をかきたて、より印象的な場面にすることだってできるだろう。

むしろ『故郷は地球』のこの場面では、シルエットにすることによって、秘密裏に怪獣を倒せという科特隊本部、そしてそれを伝える男の冷徹な部分がより強調されているようにも感じる。シルエットの人物には顔がない。つまり無表情と同じだ。組織の一員として、理不尽な任務であろうと黙ってそれを遂行する。そんなニュアンスが視覚的に伝わってくる。そしてさらに言えば、シルエットの黒い影が、冷徹な命令の中にある暗さを際立たせてもいるように思う。

この作品では、ラストシーンにもシルエットが使われている。怪獣として倒された男のための墓標。その前に立つ隊員たち。彼らの中の１人がアップになる。いつもは３枚目的なキャラクターでコミカルな一面を見せる隊員だが、この時ばかりは違った。悲しさ、やり切れなさ、怒りといったものが混ぜ合わさった表情を浮かべている。そして他の隊員たちが立ち去った後も、１人そこを動かない。最後のカット。夕日を背にした彼の姿は、シルエットで浮かんでいた。

第７回：画面の中の舞台演劇
2010年09月02日

【written by 田近裕志（たぢか・ひろし）】 子供の頃から「ウルトラセブン」などの特撮もの・ヒーローものをこよなく愛す。スポーツ番組の翻訳ディレクターを務める今も、初期衝動を忘れず、制作者目線で考察を深めている。
【最近の私】 「映画『プレデターズ』を観た。屋外なのに密閉空間のような恐怖感を演出。うまい。スーパーヒーロー的な主人公がいないのも◎。」
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テレビ番組なのに、まるで舞台演劇を見ているかのように感じることがある。大河ドラマ『龍馬伝』は光の使い方が独特だが、役者の立ち位置やカメラアングルも含め、なんとも舞台的だと思わせるシーンがあった。確か、龍馬と武市半平太が道場で論じ合う場面だったと思う。

実は、ウルトラセブンにも舞台的と感じたシーンがある。それはセブンと宇宙人が対峙する、"ちゃぶ台のシーン"であまりにも有名な、『狙われた街』の中の一場面。まずは簡単にストーリーを紹介しておこう。

ある街で通り魔的犯行が起こる。犯人は、街の自動販売機で買ったタバコを吸った直後に犯行に及んだ。そのタバコから発見されたのは"宇宙ケシの実"の成分。地球壊滅を狙う宇宙人が、実験のために自動販売機を設置したのだった。そのことがばれた宇宙人はウルトラセブンの前に堂々と姿を現すが、結局倒され、地球の平和は守られる。

舞台的と感じたのは、僕がこの作品で一番好きな、夕闇迫る工場街での戦闘シーンだ。我らがセブンと宇宙人がお互いに向かって疾走し、空中で交錯する。その瞬間、映像は静止画に。両者は光線技など繰り出さず、ただ飛び上がって交錯するだけ。ボディコンタクトも一切なく、戦いは極端に様式化されている。まるで、舞台上での殺陣のようだ。

また、バックには異様に大きなオレンジ色の太陽が浮かんでいるが、これを見ていると、天井から吊り下げられた舞台装置のように思えてくる。そういえば全体的に暗めな上に、赤系統の光でほんのり街を染め上げる照明の手法も、どこか舞台っぽさを感じさせるではないか。

この作品の舞台のような雰囲気は、明らかに意図的なものだと僕は思っている。演出を担当したのは、実相寺昭雄監督。とても個性的な演出や映像で知られた監督だ。次回は「実相寺ワールド」にみなさんをご招待しよう。